Swift lleva mucho tiempo jugando con la rima y el ritmo inesperado. “A menudo establece un patrón y no lo satisface, y eso suele ocurrir en un momento de dolor emocional”, dice Adair.

En Fortnight, aparece de varias maneras. Adair señala que el estribillo es más sincopado que el resto de la canción, lo que significa que Swift utiliza muchas más sílabas para el mismo tiempo. “Eso le da un toque apresurado”, dice.

“Al rimar ‘alcoholic’ y ‘aesthetic’, juega mucho con la asonancia. Técnicamente es una repetición vocálica de sonidos”, añade. También hay tensión en el título Quincena, un término arcaico utilizado para una canción con dispositivos contemporáneos. “Hay una alusión a la traición, y algunas de las cosas son hiperrománticas, pero muchas de ellas son una especie de discurso llano y sin disculpas. Y eso tiene algo de poético”.

“Desde la perspectiva del aprovechamiento de determinados recursos poéticos, este tipo de camiones en metáforas familiares para el propio estado emocional”, dice Chasar de Quincena.

Dice que el hablante está “detenido en el pasado y en un futuro que podría haber sido”, utilizando una imagen distópica de los suburbios estadounidenses como metáfora y “cultivando una sensación de entumecimiento, que oímos en la entonación de la letra”.

“Pero el hablante está tan abrumado por su estado emocional que no puede pensar en otras asociaciones con letras de contenido político como ‘traición’ y ‘Florida’ y ‘perdidos en América’ que muchos de nosotros sí podríamos”, dice.

El título Quincena, añade, “es totalmente poético. También es un periodo de 14 días, o dos semanas. Para la mayoría de nosotros, ‘perdidos en América’, significa un sueldo”.

“Hace referencias a la mitología griega”, dice Scala, como en Cassandra, que forma parte de un conjunto sorpresa de canciones que Swift presentó. El título hace referencia a la hija del rey de Troya, que predijo la destrucción de la ciudad pero había sido maldecida para que nadie la creyera.

“Ella es la que dice la verdad. Nadie quiere creer, y nadie puede creer”, dice. Swift “piensa en términos de paradigmas literarios sobre decir la verdad”.

Adair se fija en So Long, London: desde el tintineo de las armonías de instituto que la abren hasta una primera estrofa llana, “tranquila y doméstica”, dice.

“Ese desajuste es muy poético, porque está emparejando cosas de dos registros tonales diferentes, esencialmente, y diciendo que ambas tienen valor, y que pertenecen juntas: El tipo de mentalidad elevada y la alta tradición y el tipo de cotidianidad casual. Eso es algo que también hicieron los poetas Beat, redefinir la relación entre lo sagrado y lo profano”.

Fuente: AP